博物館展覽展示設計工程

上世紀三十年代，近代著名史學家、鑒賞家余紹宋先生主編的《金石書畫》，作為當時杭州《東南日報》的特種副刊，專門介紹歷代著名金石拓片、名人書畫，在近代金石書畫類報刊中，頗具影響。

該系列展覽可以視為余紹宋先生當年這筆精神遺產(chǎn)的直接繼承者，采取展覽與同名圖錄同步推出的模式，擬定每年出版一期，每期分碑帖、書法、繪畫、篆刻、文獻諸門類?！皻埳綁糇钫妗^藏近代山水作品賞析展”，是一個輕松的跨年展，不按流派，不按技法分類。

策展人從低處入手，以一個門外漢的眼光，只按照作品內(nèi)容來區(qū)分，解釋了為什么中國山水畫里，會經(jīng)常出現(xiàn)駐杖、蕩舟， 以及歸隱的題材。讓觀眾了解，山水精神，其實就在每個普通人的血液里流動，在呼吸之間徜徉。

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游客的人流將通過一個開敞的中央樓梯和位于建筑核心的電梯在公共空間內(nèi)循環(huán)。
策展理念轉(zhuǎn)變，策展人既要重視展覽的知識性，更要重視展覽的人文性，尋找日常生活之中的真實細節(jié)、日常生活之外的文化意涵，使展覽兼具學術的知識性、通俗的趣味性、文化的承遞性。

除了能給觀眾帶來濃郁的生活氣息，還能勾起些許并不遙遠的時代記憶，有些展品本身就是普通觀眾生活或記憶的一部分。
自1990以來，加德納博物館已經(jīng)完成了對老館卓有成效的修護工作，包括結構加固和增加收藏品容量和參觀人數(shù)的計劃。項目包括新裝一個空調(diào)系統(tǒng)，同時更換了中庭頂部天窗的隔熱玻璃。擴建工程中還補充了一些老館中正在進行的修護項目的后續(xù)工作，包括一個十年期的照明工程，目的是保護敏感的藝術品并改善游客的體驗。